La mosca tras la oreja: de la música experimental al arte sonoro en España

Incluye 4 Cds.

Los autores, en una entrevista con Miguel Alvarez-Fernández, repasan los contenidos del libro y comentan piezas extraídas de los cuatro CDs que acompañan al libro (obras de Pep Lopis, Orquesta de las Nubes, Javier Maderuelo, José Luis Carles, Wade Matthews, Durán Vázquez y Josep-Maria Balanyà).

Hablar de "La mosca tras la oreja" es enfrentarse a un tránsito fundamental para entender el mundo radicalmente nuevo en el que vivimos: tránsito que va desde un concebir arte y música como recreo, virtuosismo o producto, sueño o especuñación a otro, inconcreto y en perpetua disolución, en que el enfásis ya no se pone en el componer sino en el disponer, no en el concebir sino en el recibir, no en el sonido en sí (un sonido son todas las maneras de ser escuchado), no en el instrumentos, ni siquiera en el tiempo, sino en la situación creada y en todas las conexiones que tal situación es capaz de generar en quien se adentra en ella.
La mosca tras la oreja expone ese (a veces) tortuoso y fluido "devenir" en el que tantos y tan disímiles músicos, a-músicos, no-músicos y demás propositores han confluido. Ordenar, exponer más que explicar, y, si acaso, explicitar subyacentes intenciones, prácticas, pensamientos y demás vicisitudes constituye el meollo de un libro que se nos hizo urgente y que nace ya viejo de tanto como corren los bárbaros tiempos presentes: ¡Oreja, más oreja!... ¡Muera el flit!

CONTENIDO:

I. Revisión histórica
1. Un vivir en excepción, o del concepto al placer (1968-1983)
2. La movida intransición (1983 a 1992)
3. El individuo, la interacción y los mass media, o los 90 y el ataque del modo (1992 a 2001)
4. Los buceos en el código. Sonido, digitalización y nuevas tecnologías (retomando los años noventa hasta 2007)

II. El parque y las parcelas. Construcción temática
1. Nescio nomen. La improvisación o el acto de ser libre oyendo y sonando
2. Las músicas habladas
3. De la poesía visual a los Vjs, pasando por la revista objeto, o las imágenes como sonidos
4. El paisaje sonoro. El anfibológico mal de Stendhal, o del soundscape y las escuchas reducidas
5. La acción como acto artístico
6. Las instalaciones sonoras o sobre el sonido expósito ese
7. Del arte en transmisión: la importancia de Ars Sonora

III. Reconstruyendo paradigmas
1. Por una musicología distinta
2. Universidades, conservatorios y espacios de formación

Para no incluir

Anexo 1
A. Textos, proclamas y manifiestos
B. Senderos para el 2000: mixtos y académicos

Anexo 2
Cronología provisional para una historia de las músicas experimentales españolas

Referencias bibliográficas

Índice onomástico

Listado de ejemplos sonoros